Специальный репортаж

Содержание:
Репортаж как жанр
Специальный репортаж
Композиция специального репортажа
Операторское мастерство
Методы работы на съемочной площадке при подготовке специального
репортажа
Монтаж специального репортажа.
Работа над текстом специального репортажа

Фрагмент работы:
Сборка – так на русский с французского дословно переводится слово ’’montage’’. Однако сейчас требования, предьявляемые к монтажу на телевидении намного выше простой сборки отснятого видеоряда в готовый сюжет.
Склеенные вместе кадры должны не просто фиксировать действие, а превращаться в образный ряд и выражать отношение авторов к изображаемому.
Монтажная склейка – не механическое соединение двух кусков пленки. Это важный и сложный компонент репортажа, осмысление которого требует от зрителя творческого отношения. Склейка соединяет, но одновременно разъединяет снятые кадры. Смысловые значения склеенных кадров дополняют друг друга, но в то же время противоречат один другому, согласно диалектичекскому закону о единстве и борьбе противоположностей. После склейки в межкадровом монтаже соединятся два содержания, которые сами по себе не являются главными, а главной становиться мысль, на которую они наталкивают зрителя благодаря своему сочетанию.
Человек, смотрящий на экран, сопоставляет смысловые значения этих кадров, оценивает правомерность их соединения, ищет причинно -следственные связи, породившие данную монтажную конструкцию. Такой монтаж дает возможность глубокого, образного толкования факта, поступка, понятия. Что особенно важно для специального репортажа.
Перебивочный план - внутриэпизодный элемент. Его задача - сделать возможным сочетание кадров, которые “не клеятся” друг с другом. Являясь техническим средством, перебивки косвенным образом все же участвуют в формировании содержания, так как они устраняют временные и пространственные несоответствия между планами, которые это содержание выражают.
Обстановка, окружающая героя, - это самый естественный и очевидный материал, в котором всегда можно найти нужные монтажные компоненты для перебивочного плана. Но в любом случае, содержание перебивки должно быть подчиненным по отношению к основному действию.
Вынося за пределы эпизода какие – то фразы и действия и заменяя из перебивками, монтажер как бы спрессовывает событие, и это происходит без потерь для основного смысла.
Благодаря этому предоставляется прекрасная возможность "обманывать" зрителя - ускорять или замедлять движение, манипулировать с пространством и временем. Это не просто хитроумный трюк, а главный секрет экранного искусства. Ведь как сказал Альфред Хичкок: "Кино – это жизнь, но без скучных эпизодов”. Прием сжатия времени очень подходит и для подготовки сюжетов для программы новостей. Специальный репортаж – маленькое кино. Самая сложная разновидность репортажа на телевидении. Поэтому к монтажу подобных сюжетов должны предъявляться особые требования. Это не значит, что обычные новостийные сюжеты могут монтироваться, как попало, на скорую руку. Просто “собирая” материал, над которым журналист и оператор работали не один день, в который они вложили частичку своей души, монтажер имеет большую свободу для творчества, и может смело прибегать к экспрессивным изобразительным средствам, позаимствованным из арсенала документального и игрового кино. К таким средствам можно отнести темп и ритм монтажа.
Известный кинорежиссер В. Пудовкин пишет: “Всюду, где есть разрывность, всюду, где есть момент чередования каких – то кусков, будь ли это отдельные куски пленки или отдельные куски действия, всюду ритм должен быть учтен не потому, что ритм – модное слово, а потому, что ритм управляемый волей режиссера, может и должен служить мощным и несомненным орудием впечатления. И только тогда, когда для каждого куска будет найдена настоящая длина, тогда, когда будет найден особый ритм смены кадров, только тогда экран заживет своей, найденной режиссером жизнью”.

Литература:
“Теленовости: секреты журналистского мастерства”, С. 110
Г. П. Чахирьян “Изобразительный мир экрана”, С. 133-136
Ирвинг Фенг “Теленовости, радионовости”, С. 43
Джеймс Глен Стовалл "Как писать для средств массовой информации”,
журнал “Журналист” № 10 , 1993 С. 50
Р. А. Борецкий “Информационные жанры телевидения”, С. 58
А. Я. Юровский “Основы телевизионной журналистики”, С. 225
“Работа телеоператора службы новостей”, С. 16
С. А. Муратов “ Пристрастная камера”, С. 47
С. Е. Медынский “ Компонуем кинокадр”, С 40
Роберт Тирел “Работа телевизионного журналиста”, С.87
“Телевизионная журналистика” / под ред. Кузнецова Г.В, С. 207
“Как делать телевидение”, С 14
Л. А. Дмитриев “Искусство информации”, С. 130
Р, Л. Багиров, Р. А. Борецкий, А. Я. Юровский " Основы телевизионной журналистики, С 239
Пол Стейнли “Телевизионный репортаж”, С. 15
Г.В Кузнецов журнал “Журналист”, С 59
С. А. Муратов. “ТВ – Эволюция нетерпимости”, С. 45
Г.В Кузнецов журнал “Журналист”, С 60
6Телевизионная журналистика”, / под ред. Кузнецова Г. В., С 40
“Руководство для создателей передач Би би Си”, С. 5
А. Я. Юросвский “Основы телевизионной журналистики”, С. 221
Р. Л. Борецкий “Как создается ТВ репортаж”, С. 14
Р. Л. Багиров “Основы ТВ журналистики”, С 159